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ENTREVISTA A PRODUCCIONES DORADAS: "...el canon punk nos hace reir mucho..."

Larga vida a Tarántula... ¡Tarántula! y también a Producciones Doradas porque sin ellos ni Tarantula, ni Silvia Coral nos harían pasar tan buenos ratos como lo consiguieron el jueves pasado en la noche Cabaret de Sidecar. Para saber un poco más sobre como funcionan, que modelo operativo siguen, su opinión en temas como el canon... no dejéis de leer la más que interesante entrevista que le hicimos a uno de sus miembros: Dani Llamaradas.

¿Qué es Producciones Doradas? Explícanos un poco el modelo operativo que seguís.

En resumen es una productora dedicada a la música, pero no es como una discográfica. Nosotros venimos de Bellas Artes y la idea es tener un vínculo con el mundo de la música pero fuera de los parámetros de las discográficas estándar, sino intentar buscar unas vías de acción o de funcionamiento alternativas. Pero sí, en el fondo muchas de las cosas que hacemos son como las que hacen las discográficas: buscar grupos, moverlos… Eso sí, la idea a priori es producir eventos que estén vinculados a la música o a la cultura de la música y generar otro tipo de productos que no sean exclusivamente de la productora.

¿Y actualmente qué grupos tenéis?

Tarántula y Silvia Coral. Con Tarántula digamos que ya se ha cubierto el ciclo, están funcionando.

Teníais un grupo pendiente… ¿no?

Vamos a sacar casi seguro el de una chica mejicana que creo que va a gustar mucho, es una tipa muy cañera y graciosa. Y estamos buscando alguno más.

¿Teneis algún modelo a seguir como productora-discografica?

La discográfica que utilizamos como primer referente es “K”. Sacaron a Beck, Make Up… y es de un tipo americano que tenía un grupo llamado Bill Happening , muy vinculado a la música alternativa. Empezaron en los 80 regalando cintas y la productora la formaban los mismos grupos; igual que nosotros.
Los modelos de autogestión del hardcore americano de los 80 los tenemos bastante presentes.
Otra, poniendo un ejemplo de aquí, sería “Por Caridad”, también de los 80, estuvieron a punto de sacarnos con el grupo que tenía en aquella época.
Aunque estamos en el mundo de la música, tengo que decirte que nunca nos han interesado demasiado estas cosas, como consumidores no hemos sido nunca fetichizadores, mitómanos, exploradores… nos ha venido el tema más impuesto por el oficio que por la vocación. Nuestra preocupación era más hacer música y el mongo que otra cosa…

Antes.., ¿pero ahora con el éxito que está teniendo Tarántula?

Pues ahora no sabemos muy bien como funcionar. Hasta ahora todo genial pero se nos plantean cambios y no tenemos claro los pasos a seguir. Por un lado nos planteamos coger roles de una discográfica normal (a priori no nos apetece) y por otro lado ligarnos más a una productora de arte, eventos con los que no sabemos si podemos avanzar, acceder, competir en el ámbito.
A Tarántula no los vamos a sacar más nosotros, les seguiremos llevando temas de producción, imagen… pero la edición del nuevo disco, por el bien de ellos, lo va ha sacar otra discográfica .

¿Creeis que la entrada en el mercado, en la industria musical, es sinónimo de tener que empeorar la calidad del producto? ¿Condicionan completamente el producto los patrones que supuestamente hay que seguir para entrar en el mercado?

Tienes unos pros y unos contras a valorar. Es como si estando en una sala de exposiciones pequeña te ofrecen estar en una más grande… nosotros no podemos gastarnos millones en promoción, tampoco es un trabajo que queramos hacer… si lo hace otra… pues bien.
No creo que el mercado pervierta nada, todo funciona dentro del mercado. No es tanto estar fuera del mercado, sino posicionarte dentro de él.

¿Creeis que hay que hacer algún tipo de concesión para conseguir que una plataforma se autosustente?

Aunque existe un idearío con ciertas premisas establecidas, te encuentras con problemas que a veces te hacen cambiar de dinámicas, no puedes ir siempre a la contra... Se te plantean continuamente situaciones contradictorias. Por poner un ejemplo: ningún grupo con el que trabajamos quiere hacerse fotos, el rollo este de posar no les interesa para nada.. entonces hacíamos fotomontajes y movidas de este tipo bastante divertidas pero… las revistas no las quieren. Teníamos una entrevista de Silvia Coral con Mondo Sonoro y creo que no ha salido finalmente por las fotos. Hay unos protocolos de actuación que o los sigues o te quedas fuera. Sucede que tú vienes con unas ideas muy claras desde el mundo, por ejemplo, del arte, y de repente esos códigos no son entendidos en otros ámbitos…

¿Producciones Doradas de qué vive?

Ahora mismo estamos bien, tenemos una ayudas de la Generalitat, entra bastante dinero de la SGAE y trabajo voluntario… nosotros hasta ahora no vivimos de esto.

¿Y en concepto de qué cobráis del SGAE?

De conciertos, salir en la radio, televisiones…

Entonces… ¿un grupo como Tarántula puede vivir de SGAE?

Vivir, vivir no. Pero un buen sobresueldo sí que te lo puedes sacar. Igual si de aquí a un año sigue con esta dinámica quien sabe… Ahora mismo cada trimestre entran entre 600 y 700 euros…

Entonces si Tarántula actúa en una sala de conciertos como el Sidecar, la sala por un lado paga el caché del grupo, y a SGAE por el otro…?

SGAE cobra a Sidecar por la reproducción de esta música registrada y eso revierte en nosotros cada trimestre.
Yo no estoy muy a favor de esta entidad, más bien en contra, son unos piratas… pero es lo único que nos da dinero. Pasa lo mismo con recibir pasta de la Generalitat… por un lado me parece bien porque estoy pagando impuestos que pienso que realmente no me repercuten. Pero por otro lado creo q no es muy justo… hay que pensar que se trata de un recurso más. Además todas estas cuestiones de si estás a favor o en contra del SGAE, qué es la cultura y si debe ser libre o no… todo esto es muy complejo y pese a tener nuestras convicciones en este campo estamos un poco vendidos porque es una fuente de ingresos que no podemos despreciar ahora mismo.

¿Qué pensais del tema del canon?

Pienso que habría que buscar maneras para que los programas de intercambio de música generen pasta. O por ejemplo, que telefónica cobre 5 euros más por la conexión a internet y que eso vaya a los autores. Creo que hay fórmulas para ser democrático. Por otro lado no sé si se quiere o interesa. Y el tema de la piratería pienso que sí hace daño a una tipología de creador, al de toda la vida que vendía 7000 discos al año y ahora vende 2000… esta gente está perdiendo.
Hay que amoldarse a los nuevos modelos y buscar fórmulas, nosotros estamos consiguiendo que Tarántula funcione muy bien sin gastarnos un duro en promoción. Sin ser conscientes hemos utilizado fórmulas de marketing viral o de guerrilla a través de nuestra actitud e indirectamente hemos promocionado nuestro disco, grupo… hemos vendido 1000 copias sin promoción.

Internet es un gran aliado para la promoción barata con espacios como el Myspace, dónde si no me equivoco Tarántula está, ¿no?

Se establecen redes de puta madre, de repente alguien escucha una canción tuya en Madrid y le interesa para un corto, tú se la pasas y en cuanto vas a Madrid el tira de sus contactos y te llena la sala… la promoción de conciertos por Internet es mucho mayor.

Los conciertos son la principal y a veces única fuente de ingresos de la mayoría de grupos, los contratos abusivos con los que trabajan las discograficas sabemos que no generan muchos beneficios para el autor…

Sí, nosotros ahora nos estamos planteando hacer promoción de un disco que probablemente no va a estar en las tiendas, el de Silvia Coral. No sabemos si lo vamos a distribuir porque poniendo el caso, si te decides a sacar mil ejemplares de discos 300 serán para la gente importante del mundillo que te va a programar en radios, contratar conciertos etc, éstos son los que te van a dar pasta. Los otros 700 que van a comprar el disco no te van a dar ni un duro, por disco vendido genero un beneficio de 3 euros, eso suma un total de 2100 euros que me saco en un par de conciertos bien dados. Millones de dolores de cabeza para 2100 euros… La promoción es importante y que tu disco esté en las tiendas no.
Así que con Silvia Coral no vamos a distribuir discos y vamos a destinar toda la pasta y trabajo a la promoción.
Pienso que generan más interés los grupos que buscan estrategias alternativas. Ahora la frontera entre lo que es interesante y lo que no lo es no viene dada tanto por la música sino por la actitud frente al mercado, la actitud en los conciertos, la actitud en relación a la imagen etc. Todo eso genera mucho más interés que las canciones.

Hablando de actitudes… ¿qué actitud muestra producciones doradas frente al copyleft?

A nivel teórico me parece de puta madre pero la práctica no me parece válida porque la mayoría gente de la gente defensora del copyleft q me he cruzado es gente pija que va de progre y se pueden permitir no cobrar por lo q hacen. Yo no defiendo las entidades de gestión, pero es mi principal fuente de ingresos y no la puedo despreciar.

Y una cosa que me parece horrorosa es el concepto de autor, heredado de lo mismo que me producía cuando hacía arte que me llamaran artista. Y el copyleft redunda una vez más en la cuestión del artista… siempre tiene que haber ese reconocimiento…

Por ese mismo reconocimiento cobras de la SGAE…

A ver… aunque sea frívolo yo lo entendería como en el mundo de los servicios, si tu producto es interesante genera más beneficios y ya está. No hace falta meterse en cuestiones de autoría, creador genial… etc. Este tema me exaspera porque vengo del mundo del arte pero los músicos no se lo plantean, todos quieren ser reconocidos como autores, “estrellas de rock”…

Cambiando totalmente de tercio… ¿Cual es tu opinión sobre el panorama musical?

No puedo ser muy objetivo… Bien, ahora estamos en un momento de cambio extremo, en los últimos 5 años ha cambiado todo, incluso las premisas de valoración se han destruido, no se rigen por lo mismo. Lo que antes era anti- ahora es pro-… por ejemplo el “canon punk” (nos hace reir mucho...) son las copias de punk literales… eso ahora es mainstream , vende muchísimo.
Ahora todo lo que sigue parámetros clásicos de pop, rock muchas veces te confunden, no sabes de dónde vienen, quienes son y por qué hacen eso.

¿ Creeis que falta autenticidad?

Sí que hay autenticidad en gente pero no entran en los parámetros de lo que la gente considera auténtico. Creo que hay pocas ideas. Nosotros hace tiempo que junto con otros grupos reivindicamos que se cante en castellano, cosa que se empieza a hacer ahora. A mi me parecía horrible en los 90 que todo el mundo cantara en inglés haciendo copias sistemáticamente de temas que sonaban en Inglaterra y USA. Y ahora parece que se empiezan a mover cosas.

Hace unas semanas pudimos ver en el programa Metrópolis un documental titulado “La nueva Olla” en alusión a una nueva movida que parece estar emergiendo en Madrid con la aparición de grupos como Humbert Humbert, Grabba Grabba Tape, Ginferno, Moustache…, ¿crees que en Barcelona se empieza a cocer algo parecido? Creeis q actualmente hay grupos que pueden renovar el panorama de forma efectiva (todos los que pasan y pasarán por Apolo2 y sidecar)

Lo que es indiscutible es que se está activando un público, la gente vuelve a ir a las salas para ver conciertos..esto hace cinco años era impensable.
Pero no es oro todo lo que reluce, los grupos estos de Madrid tienen mucho poder, están vinculados a estructuras que les dan mucha pasta… soy un poco escéptico (lo soy por naturaleza)… a nosotros, sobretodo a Tarántula, nos quieren hacer cabecillas de un movimiento que se está dando en Barcelona. Cuando nosotros salimos, estábamos solos… no conocíamos a toda esta gente, veníamos del Baix Llobregat, y aunque no consideremos que tengamos sentimiento de clase dudamos mucho de cosas que provengan de según qué sitio. Igual es un prejuicio… pero no se parecen en nada al movimiento punk que se dio en barrios ingleses en los 70… no es un movimiento juvenil espontáneo.

Para acabar… ¿ahora mismo en qué estáis? ¿Algún concierto, evento próximo?

Ahora estamos en un megaproyecto que estamos haciendo en colaboración con la revista Eseté y tiene que ver con adolescentes. El mundo de la música da mucho de sí sobretodo con temas relacionales. El proyecto consiste en trabajar con la gente del hip-hop del Baix Llobregat, todos los chavalines estos que están ahí haciendo cosas relacionadas con este género, agrupándolos y haciendo con ellos diferentes actividades. En principio vamos a hacer como una especie de “soundsystem”: una carretilla con altavoces y unos scratch. La idea es ir a los sitios donde están ellos, a las plazas, e improvisar mini conciertos en los que puedan subir a cantar. Entonces con todo el material que juntemos haremos un vídeo y luego haremos que ellos interactúen con el vídeo además de editar las canciones. Es una cosa que formalmente tiene más pinta de estar vinculada con el mundo del arte que con el mundo de la música porque en el fondo no se busca una calidad musical ni que esa gente sea representativa de ese movimiento ni nada de eso. Tiene una vertiente más pedagógica, más instructiva…en eso estamos.

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Comentarios

1. Oye, ¡esos 600 o 700 euros por trimestre que entran, yo no los he visto por ningún lado! No me jodas que nos estás tangando, Llamaradas, ¡juas, juas, juas!
   
   Por cierto, aunque de esos 700 eurales yo no sé nada (lo único que hemos cobrado hasta ahora son 16.49 euros por barba en concepto de reproducción fotomecánica), opino que la pasta de la SGAE es legítimo embolsársela. Ellos cobran de salas de concierto, bares, radios, teles, etc., y esa pasta si tú no la reclamas, se la quedan ellos. No sé qué coño harán con ella. Sería interesante saberlo.
   
   Supongo que habrá quien piense que si no estás de acuerdo con este sistema, el cobrar de la SGAE no hace sino legitimarlo. No es que no me haya dado cuenta de la presunta contradicción, es que no creo que sea así. Pero sería muy largo entrar a explicar aquí y ahora los porqués.
   
   Y es verdad que los contratos de las discográficas son abusivos, pero los de las salas de conciertos, también, los de los locales de ensayo, lo mismo, los de las tiendas de instrumentos musicales, ídem, igual que los de los que te alquilan la furgo, te venden los cds, te reparan los instrumentos, te venden las bebidas o te alquilan una habitación de hostal. Total, que la cosa está fatal. Pero eso ya lo sabemos todos.

   Comentario de Eneko Trece, Tarántula hace 3 años y 43 meses

2. Ah, y sobre el tema de derechos de autor, etc., y sin hacernos partícipes de las declaraciones de Producciones Doradas, Tarántula estamos más en acuerdo con lo que, por ejemplo, dice Pascual Serrano en el siguiente artículo:
   
   "Ni copyright, ni copyleft, socialismo"
   http://www.rebelion.org/noticia.php?id=23571

   Comentario de Eneko Trece, Tarántula hace 3 años y 43 meses

3. Bueno, lo que llega a decir Pascual Serrano es que lo suyo sería convertir a los músicos en funcionarios ¿no?
   Y vale que en Cuba los músicos cobran un sueldo, pero ¿hasta qué punto tienen libertad de expresión? No sé, me imagino que según qué gobierno no querrá pagar a según qué músicos...

   Comentario de alex hace 3 años y 43 meses

4. Sentimiento de clase no. Conciencia de clase si.
   

   Comentario de Daniel Descabello, Tarántula hace 3 años y 43 meses

5. pero camaradas...ese texto es muy demagógico (pero mucho mucho), está plagado de construcciones fabulescas y de clichés reduccionnistas...menudo paseo por aldeas, notarios, millonarios, conductores, el portero de la oficina...es como un reality de tres al cuarto...que es eso de que...
   
   "Mediante la opción copyleft o Creative Commons y la pretensión de que la ciudadanía pueda acceder a la cultura en el sistema capitalista se consigue, entre otras cosas, que el trabajo de un músico o un escritor sea gratis para un notario que gana seis mil euros al mes"
   
   que quiere decir..."entre otras cosas"??..menuda manera de abordar lo positivo de un sistema flexible de gestión. Que siga esperando el socialismo...los demás seguiremos en la Tierra y usaremos las herramientas de la forma más lúcida posible.
   

   Comentario de rub hace 3 años y 43 meses

6. Bueno, Rub, sobre la espera al socialismo en el último párrafo del artículo se expresa algo muy parecido a lo que tú dices.
   
   Y con "entre otras cosas" yo entiendo que se refiere, por lo menos, al hecho de que los autores/artistas/creadores se queden sin percibir remuneración alguna por su trabajo (si de lo que estamos hablando es de la total gratuidad de ciertos productos artísticos). A mí me parece que la crítica -constructiva- clave de ese artículo es la cuestión de si los artistas renuncian a unos derechos (adquiridos, vale) simplemente, por decirlo bruscamente, por joder a los distribuidores e intermediarios. ¿No sería un poco hacerse el harakiri? Cuidao, que no pienso que necesariamente toda producción artística tenga que ser remunerada, y menos bajo cualquier concepto (p.ej., derechos de "autor"). No hay que comercializar la producción artística o, vamos, de hecho hay que des-comercializarla. Pero es obvio que la creación artística implica unos gastos (aunque no sean, por supuesto, los que nos quieren hacer creer las grandes multis).
   
   Alex, el funcionariado musical no mola nada. Se trataría, y esto ya no es algo que se diga en este artículo, de que la gestión de beneficios la llevara el Estado, no empresas privadas o gremios mafiosos. Y de que la industria cultural no fuera capaz de imponer sus intereses al público, a la sociedad, como quieras llamarlo, a través del mercado.

   Comentario de Eneko Trece, Tarántula hace 3 años y 43 meses

7. A través de licencias abiertas uno se queda sin remuneración si así lo decide.
   Lo injusto es cobrar al usuario en concepto de copia privada aplicando un canon a los soportes digitales. Ese dinero amigo, lo gestiona el estado y lo redistribuyen las entidades de gestión a los autores asociados a éstas..cof cof...y no miro a nadie.
   Y hablando de injusticias...me acabo de enterar que los grabba grabba tape a lo mejor no pueden tocar en Sidecar porque se les ha jodido la furgo...cagoenlaostiaenpatinete...

   Comentario de Rub hace 3 años y 43 meses

8. ¡No, no! Si lo del canon a los cds, o el que quieren poner a las conexiones de internet, me parecen una aberración, lo mires por donde lo mires.
   
   Hay cosas que me parece legítimo que reviertan económicamente en los autores y otras que tajantemente no. Ahora *todo* tiene que generar pasta para los autores (o su société générale). Si alguien utiliza una canción para un anuncio de coches, me parece lógico que quien haya hecho esa canción cobre, como cobra el director del anuncio, el iluminador y el que lleva los cafés (y por eso tenemos las canciones registradas en la sgae, porque para que se levanten la pasta otros, o ellos, nos la llevamos nosotros). Intentar cobrar por la copia privada, o *no privada*, me parece una chorrada. Los sistemas de reproducción mecánica digital hace absurdo no ya el concepto de obra y todas esas historias, sino simplemente la idea de controlar (en el buen sentido de la palabra) la difusión de una obra. Hoy en día duplicar música es casi gratis. Pues ya está. Eso es un avance de la tecnología y ya nunca más nadie tendría que hacer negocio con un recurso escaso, porque ya no lo es.

   Comentario de Eneko Trece, Tarántula hace 3 años y 43 meses

9. Estamos de acuerdo en la teoría Eneko. Ssolo matizaba que formar parte de una etidad de gestión es aceptar la existencia del canon pues se cobra en ese concepto periódicamente por ser socio de esas entidades. Para mi es una operación bien sencilla.
   
   Socio de entidad de gestión colectiva= apoyo al canon.
   
   Obviamente es dificil encontrar formas de que el trabajo que uno realiza en la esfera cultural o artística sea remunerado correctamente, es ingeniería económica pura, pero pese a todo creo que la solución no pasa por afiliarse a ese tipo de entidades...
   pese a todo...larga vida a tarántula!

   Comentario de Rub hace 3 años y 43 meses

10. Por si a alguien se le ocurre interesarse por el, el nombre del grupo del del sello K es Beat Happening.
    Muy muy interesante todo esto y el debate generado!

    Comentario de txema hace 3 años y 43 meses

11. HEY!!! socialistas!!! por que no van a cuba aver que onda con los musicos alla!::=?
    
    yo fui el año pasado y constaté que el gobierno utiliza a los musicos cuando quiere,... cuando hablan bien de fidel muy bien, cuando critican hasta ahi llegaron...
    
    por eso ahora el gobierno cubano promueve el reggeton, porque lo unico que dicen es "meneate" "baila mamita", etc.

    Comentario de boomer hace 2 años y 36 meses

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