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VERSUS: MARTÍ MANEN

como puede que ya sepais ya esta disponible el proyecto VERSUS2, un poster que ha confeccionado con sus manos jaron rowan en el que éste se entrevista con toda una serie de curators/productores culturales para discutir sobre problematicas relacionadas al comisariado contemporáneo, aqui una de estas mini entrevistas

Jaron vs Martí Manen

J: Martí, tú llevas tiempo simultaneando tu trabajo institucional con prácticas independientes y en algunos casos completamente desvinculadas de las instituciones. Hemos hablado, en el contexto del MICA, sobre la responsabilidad que las instituciones deben tener a nivel social, educativo etc., pero, ¿consideras que las instituciones o los colectivos independientes deben asumir parte de esta responsabilidad para con la ciudadanía?

M: Pienso que las organizaciones y los colectivos independientes también tienen que asumir cierto grado de responsabilidad. De algún modo, las plataformas independientes son una creación directa de la sociedad civil o de sus agentes activos. Si las instituciones públicas responden legítimamente a las necesidades de la sociedad, a través de su vinculación con las herramientas políticas oficiales de la sociedad civil (o sea, gobiernos y otros estamentos), las plataformas independientes deben presionar para mostrar y configurar las opiniones y las acciones directas de la propia sociedad civil.

Si queremos que el sector artístico evolucione, que responda a las demandas lógicas para favorecer una producción artística mejor y con sentido, es necesario aplicar el mismo grado de responsabilidad en cada ámbito. Si no actuamos con cierto rigor, no podremos exigir un diálogo de tú a tú con los elementos «dominantes» de la estructura que conforma el sector artístico, ni tampoco se podrán incorporar nuevos espacios, tiempos o recorridos.

Y no creo que estemos hablando de modelos antagónicos, sino más bien de algo complementario. Es necesario, para cada sector, que exista el otro, y que aparezcan puntos de encuentro, colaboraciones y trabajos comunes desde el respeto en ambos supuestos lados.

También cabe decir que el contexto independiente tiene una posibilidad para la investigación, para la prueba y el error, que difícilmente se encuentra en el sector institucional oficial (donde sería igualmente deseable). Y podemos hablar también de entusiasmo y de una especial voluntad de trabajo en condiciones precarias; algo que no podemos aceptar en el sector oficial.

Creo que nuestra sociedad ya ha madurado bastante como para entender que este sector independiente también la representa y, por lo tanto, merece el respaldo necesario para su funcionamiento, sin intentar una capitalización de sus modos de hacer.

Creo en el valor constructivo que puede tener cada agente, cada espacio o cada organización en la comunidad artística, pero también es innegable que la fragilidad y la precariedad contextual llevan a situaciones no agradables, de duda constante y de dificultades varias.


J: Creo que no estoy del todo de acuerdo contigo, y tú ya has anticipado parte del problema. Creo que las iniciativas independientes ya asumen una gran responsabilidad tan sólo por el hecho de mantener una labor cultural activa durante un tiempo determinado en condiciones casi siempre precarias. Esperar más de este tipo de iniciativas no hace más que dar más trabajo a una serie de gente que, por la falta de recursos con la que tiene que mantenerse, lo recibiría únicamente como una carga. No creo que los agentes culturales deban convertirse en una ONG, si ellos no lo desean, claro. Obviamente, considero que la sociedad civil debe asumir responsabilidades sociales, pero en este sentido creo que el sector privado está mucho mejor equipado para hacer frente a esta tarea (escapando obviamente del paternalista modelo estadounidense y su condescendencia social). Cambiando de tercio, al igual que yo, vives a caballo entre dos países, ¿crees que estar ligeramente fuera de un contexto determinado ayuda a entenderlo y facilita el trabajar, al no verse uno contaminado por los cotilleos, rivalidades y demás rencillas propios del contexto?

M: No hablo de los agentes culturales como una ONG, simplemente indico que debemos tener rigor. Para mí, la responsabilidad se encuentra en esto. Lo que no puede ser es que la precariedad se eternice. En el momento en que se ve que una propuesta independiente es válida y nace bajo una premisa lógica de voluntad de experimentación, de ser un elemento constructivo y crítico, de ofrecer modos de hacer para el sector artístico, en el momento en que se convierte en un nodo de la estructura artística, deberíamos —como sociedad civil— tener herramientas para no perderla. Y parece que vamos en dirección contraria, hacia la precarización en el sector público. Al mismo tiempo, me gustaría apuntar que hay muchas cosas que está bien que desaparezcan, que no todo tiene que durar para siempre. Algo que ya ha cumplido su función puede dejar paso a algo que aporte otro punto de vista; que tampoco está bien institucionalizar por institucionalizar, ¡vaya!

A lo mejor está bien definir un poco más el valor social del que estamos hablando. Para mí, el sector artístico tiene un valor social per se, como espacio crítico y de posible redefinición, como contrapunto a otros foros de opinión, digamos. El valor social del sector artístico se encuentra aquí y no necesitamos sumar «otros» valores sociales para entender su importancia. Digamos que es un espacio de definición para la propia sociedad civil. Si entendemos el valor social de este modo, a lo mejor deja de ser interesante hablar de público o privado. Las herramientas más claras de la sociedad civil se encuentran en lo público, ya que lo privado responde también a otros factores. Pero, de nuevo, sí que podemos exigir un rigor en su trabajo, ya sea como usuarios o consumidores, o como agentes que participan directamente.

Sobre el tema de estar a caballo entre dos contextos, no lo tengo del todo claro. Creo que sí que te da cierta objetividad, pero toda la red informal del sector del arte también es un elemento definitorio donde se puede observar el «estado moral» del contexto. A lo mejor, cierta distancia hace que las «modas» te afecten menos, que puedas opinar sin seguir el proceso habitual donde se crea la opinión generalizada. Sí que está bien conocer otros contextos, por el simple motivo que relativizas el de origen. Conocer bien las escenas artísticas de distintas ciudades lleva su tiempo, pero es un buen campo de aprendizaje y puedes pensar en qué sistemas de un contexto se podrían aplicar en otro. Personalmente me siento cómodo así (con cierta distancia del día a día); no funciono demasiado bien en sistemas informales, esta la verdad.

De todos modos, muchas veces nos centramos en el sector artístico en sí y en sus procesos internos, y olvidamos hablar constructivamente (y críticamente) o de contenidos. Creo que deberíamos hacerlo un poco más, hablar de exposiciones, de trabajos, y hacerlo a conciencia.


J: Bueno, tengo que reconocer que las exposiciones o las obras no es un tema que me interese especialmente. Reconozco que sólo voy a las inauguraciones por lo social, y no estoy siendo cínico. Pero hablando de exposiciones, me sorprende que a nivel discursivo te interesan las políticas culturales, pero has suprimido la política de tu praxis expositiva; es más, parece que te interesa todo lo contrario, introduciendo estetizaciones de lo banal o de lo improductivo, por lo que a veces parece que quieres empujar el aburrimiento a ser una categoría expositiva. ¿Cómo entiendes esta contradicción?

M: Me interesan los contenidos (que me pueden gustar o no, dependiendo de cada propuesta, exposición u obra, claro) y encuentro un poco triste que no veas interés en lo definitorio de tu campo de trabajo, pero es tu decisión. Algo así no lo podría aceptar en un representante de una institución artística. No hay nada más negativo que un responsable de, digamos, un centro de arte, sin interés por el trabajo artístico, pero tú te representas a ti mismo y yo no soy nadie para juzgarte.

Antes de hablar de contradicciones, a lo mejor deberíamos definir mejor qué significa política en relación con el arte y la exposición, y a lo mejor analizar con más profundidad las cosas. Ocupar el Museo de Historia Natural de México DF con arte contemporáneo, para hablar de la posible mirada crítica a la supuesta historia objetiva que se presenta en un museo científico, me parece ligeramente político. Hablar en Hangar de modelos estructurales más allá de los tradicionales, y al mismo tiempo presentar en Zero1 una exposición sobre un modelo de sociedad «leído» a través de obras de arte, creo que tiene también algo de político. Presentar una exposición y un workshop en Bangkok sobre cómo afectan las políticas y los estamentos urbanos a la creación individual de los artistas, a lo mejor también entraría dentro del mismo campo de acción.

Si te refieres a que, a lo mejor, no es tan evidente, me parece perfecto. El arte no es, para mí, el espacio del panfletismo; algo que respeto mucho cuando es algo efectivo, pero la conexión que ofrece el arte con su usuario acostumbra a ser de otro tipo. También creo que hablar de otras temporalidades, y ofrecerlas desde el arte contemporáneo, es algo que puede ser entendido como socialmente político. Si quieres, lo improductivo aún sería más político, pero aquí no sé si estás hablando de algún trabajo artístico en concreto o de mi trabajo curatorial, ya que no veo a qué te podrías referir con esto.

A lo mejor, entender la exposición no como sitio de resultados, sino de posibilidades y de contacto, pensar en un usuario al que se le supone un valor crítico y no masticarle las cosas (creo que lo contrario es una falta de respeto hacia este usuario) supone un posicionamiento crítico en cuanto a los formatos de presentación y contacto del arte contemporáneo.

Quiero terminar diciendo que las políticas culturales y el trabajo artístico, aunque estén relacionados, no son lo mismo. No es lo mismo hablar de sistemas de financiación públicos o privados que un vídeo de Tacita Dean; no es lo mismo hablar de la necesidad de entender la educación a través del arte como algo que tiene que ser distinto al modelo vertical del sistema educativo que una pieza de Annika Ström; no es lo mismo pedir a las instituciones que no olviden que representan a una sociedad y que tienen una responsabilidad pública que hablar de un trabajo de Issac Julien. O sea que, aquí, difícilmente entraríamos en términos de contradicción; más bien se trata de centros de interés, de situaciones que invitan a la discusión, pero que son recibidas y analizadas de maneras distintas.


J: Gracias Martí.

Referencias

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Comentarios

1. No me parece bien que se ponga en entredicho el trbajo de Manen por no dedicarse a hacer arte político, es el único comisario joven que ha triunfado.

   Comentario de gus hace 3 años y 39 meses

2. entonces tu argumento es que no te parece bien?...tal vez no te he entendido..

   Comentario de Rub hace 3 años y 39 meses

3. A mi me parece de puta madre que se ponga en entredicho el trabajo de cualquiera, el que sea joven y haya triunfado diría que es bastante irrelevante. De hecho, es de agradecer, me parece un ejercicio bastante sano, y creo que gracias a ello (una entrevista de alguien que es crítico con su trabajo) Manen ha podido explicar y defender su trabajo de forma clara y contundente. Me parece una pena que ésto sea mal visto, y que lo único aceptable sean las palmaditas en la espalda, únicamente por haber triunfado (tema tb cuestionable; triunfar es simplemente tener trabajo, hacer una buena expo, ganar pasta, provocar discusión..?) dejando de lado el porqué de ese triunfo, o si ese triunfo es merecido o no.

   Comentario de alex hace 3 años y 39 meses

4. Yo pienso que en este país si uno se hace famoso todo son críticas, y siempre es fácil criticar por celos. Para mi es mejor que dejen hacer y que se vean los proyectos, no las personas.

   Comentario de gus hace 3 años y 39 meses

5. creo en las críticas constructivas, a ricos, famosos, triunfadores, modestos, delgados, camareros y zapateros. creo que las personas son capaces de hablar (marti responde a todas las preguntas) y los proyectos no saben hablar, por lo que es mejor preguntar directamente a las personas, puede que me equivoque.

   Comentario de jaron hace 3 años y 39 meses

6. ¿Alguien me podría regalar un autógrafo de Martí Manen?
   
   Fdo
   Comisario joven con inquietudes por triunfar

   Comentario de fede hace 3 años y 39 meses

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